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剧情简介
记者保拉为了追求杀害男友里沙尔的真正凶手，来到了亚特兰提克城，这是一个深受美国文化影响的地方，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在追寻真相的过程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事件中。 法国新浪潮电影大师戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的所有元素用在这部非常刻意的政治恐怖片中，明显向该类型的大师萨缪尔?富勒、尼古拉斯?雷、霍华德?霍克斯等做了模仿式的致敬，片中还涉及许多真实的政治背景和暗杀事件。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演通过流行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“时光流逝”）、广告插画、气氛处理等方法展现深受美国流行文化影响和主导下的法国社会景象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判意识进入其后期阶段。他将电影的叙事惯例当作现实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的反对。为此，他对电影的表现手段...
观众心声
《美国制造》中出现的黑帮，悬疑等元素表明戈达尔在戏讽好莱坞惊悚片的“起承转合”。《第三人》式的倾斜镜头与导演招牌性的红白蓝色调搭配同时出现在影片之中，它却以激进的解构主义探讨即将到来的消费时代的不道德性并在如今一语成谶，“美国‘便成了该文化的代名词。左和右是一样的，人性不变
除了摄影之外，这真是一坨狗屎...
一部戈达尔式的政治电影，跳脱、戏谑、令人困惑。难懂的台词，饱满鲜艳的色彩，潇洒自在的长镜头。用飞机、车鸣、枪响声盖过Richard Politzer的名字多到了有点滑稽的地步。随性、常常戛然而止的配乐。看这种电影的感觉像极了看同时代的现代艺术作品。
安娜·卡里娜演技为零，好在戈达尔电影不需要演技。
“左的公元元年”，戈达尔从这部电影重新出发，吉加·维尔托夫小组的先声。是戈达尔最后一次试图在好莱坞类型电影中寻找新电影。当然在《东风》之前，他和小组成员就已经明白“左派观点的西部片，本身就是错误的”。所以说，《美国制造》是旧形式的结束，也是新形式，新探索的起点。声音与画面，本身就是一种政治关系。