剧情简介
故事讲述户田家本是一个大家族，一向意气风发，可是当一家之主病逝后，整个家族便起了很大的变化。妻子为他的身后事日夜奔波劳碌，处理过遗产之后，家道中落，儿子要跑到中国的天津工作，母亲带着最小的女儿被迫搬往各子女的家中居住，结果母亲跟媳妇日渐不和，家庭的凝聚力随着父亲的猝死而逐渐瓦解，母女最后被迫躲到海边破屋，感到无限的唏嘘与孤寂。 本片是《我们要爱母亲》的变奏，故事同以父亲逝世做起点，但铺陈出另一种感情与关怀。 该片为小津最成熟作品之一，处理三代同堂的细碎关系笔触敏感。豪门开场意气风发，对比片末处境苍凉，幻灭感觉尤其真实与强烈。尽显了小津强烈而成熟的个人风格。被日本「电影旬报」选为年度最佳电影。
观众心声
原来是东京物语前身，小津真的很爱翻拍自己
想不到小津也拍大宅门
世俗眼中最不“孝顺”的次子却是最明事理，结尾出逃的镜头竟留有一丝俏皮。与小津后期作品《东京物语》风格相似，内容却稍显青涩。
理论课拉片。教授在小津生日的前一天讲Bordwell对其军国主义的批判，学者良心。“从一九四一年到一九四二年的小津作品，在多大程度上可以被视为日本在中国和太平洋进行的战争宣传呢？Joan Mellen总结了表明小津与意识形态有关联的有力论据，她对户田家的兄妹的看法可以归纳为三点。父亲是‘令人恐惧的家长’，他的死会削弱家庭制度，但这个制度后来被证明男性权威力量的昌二郎恢复。第二，中国不是作为在战争中受害的国家，反而被当作昌二郎获得事业发展良机的地方。最后，这部作品对德国文化的提及，日本社会在很大程度上变得’德国式‘。”by Bordwell
电影旬报年度最佳电影，也是小津第一部有好票房电影。从《淑女忘记了什么》开始描写中产阶级，这一部已经风格成熟，对中产阶级的态度也由揶揄变成了无声的嘲讽，唯一不足就在于小津两个小时赶出来的结尾吧。电影里的次子应该是小津自传性质的人物吧，性格很像，就连对于女人的害羞都如出一辙。