剧情简介
演劇実験室◎天井桟敷の代表作。1979年5月晴海の東京国際貿易センターで初演。1982年12月に新宿・紀伊國屋ホールで『壁抜け男』として再演。演劇実験室◎万有引力でも1992年と2000年にも上演された。 寺山修司の解題によるとその主題は「壁の消失によってあばかれる内面の神話の虚構性の検証」。レミングとは集団自殺するといわれた旅ネズミであり、歴史的にはええじゃないか（天変地異がおきる一年前に必ず打物を片手に道を踊り歩く人々）との類似性で語られた。この作品の狙いは壁を消失して方向を失った大家の群れを描くことにあるといいます。 少女革命ウテナの「世界の果て」はこの作品から取られているとのこと（幾原邦彦×高取英 対談）。
观众心声
我实在看不进去。。。。
没有墙壁就活不下去的你们，就算离开这里也只是去到另一个有墙壁的地方而已
萨特的《墙》代替了消失的墙；卡夫卡《在流放地》代替了被拿起来的《墙》。墙上没有钉子，蝇男也不可以通过，可是穿墙男是穿墙男。
1983年(107分钟)原版-寺山修司导演＆编剧·天井栈敷实验剧团〈旅鼠〉舞台音乐剧映像。蓝紫色打光导致本就糟糕的画质近乎全糊，黑得像是看鬼片一样，根本不知道装置的具体母题；故事讲得比其他几部晦涩，有时用表现主义的舞台形式，抬入巨大的温度计和书籍(比如用萨特的《墙》来放在消失之墙的位置)，从居民屋内隔墙的消失谈到各路牛鬼蛇神与人的意识，穿插世界名人的调侃，发现出场者都是不同程度的精神病人，最后回归到“墙”这一概念本身的讨论，即现代人存活于世无法避免的精神困境，还留有一些剧中剧的桥段；“也就是说，不只是说水泥的墙壁，混凝土的墙壁，便利店的墙壁，涂漆的墙壁，这些墙壁全都‘咻’地，穿过去了啊”。这一部明显影响了几原邦彦，不止《少女革命》的雏鸟与蛋壳，还有奇奇怪怪的喜剧效果，但音乐性略弱；看得很累。
作为活着的尸体的我们，没有墙便活不下去。