剧情简介
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。
观众心声
#Venezia 80th 补课 【B】基本结构理念，摸清戏剧与真实的界限，再用排演将其模糊（戏剧对生活的介入），时间被漫长的台词淹没，而空白的间歇构成着亲密，动人的歌，交叠的脸，分叉的电车，是破晓时分，散步到天明。
把中间那场冗长无聊的戏剧剪掉是绝对有四星打底的，把一整部戏剧实录完整装进电影里是什么行为？？？相当于在完整的馄饨外面又包了一层饺子皮，何必呢？？？好在滨口本人迷途知返，《夜以继日》戏还没演呢就地震了哈哈哈哈哈！
計算好時間向遠處駛過的列車上的人打招呼，是小津；兩條相向而過的地鐵在奔跑中告別，是侯孝賢。只是不同於這兩位的是「要求呼應」的，濱口似乎在一個訊息化的被政治包裹著的世界中強調證實自我對他人存在的必要。一座橋的距離，背影黑夜走向正面的黎明，玩弄了一把時間的魔術，綿密的情緒下揭開舞台劇的序幕，站位的設置和直面觀眾（鏡頭）的視角，在空間的變化裏反抗著理所應當的線性時間。「親密」，其實就是人在時間中的結構「距離」。
【1900】真是难忘的1900，深夜开始，晌午看毕。每次熟悉的呼啸的地铁声涌来的时候，都以为置身于魔都的站台，人潮涌动，窗上光影流连，漫无目的地走、望、盼，没有任何真正的亲密，只有重重的欺骗与暗涌。《激情》《夜与日》《春天情书》层出不穷，交织而后分开。如果在影院一定会陷进舒服的柔软质地里久坐不起，可惜家里的是硬邦邦的木板床。配乐是唯一的治愈。不评分。
惊叹于最后十分钟，却比看蔡明亮还难熬。非常怀疑四个小时的必要性，没有在日常生活的琐碎中提炼出某种诗意。