剧情简介
影片围绕塞缪尔・贝克特 1957 年的戏剧《终局》构建了三段关系：一段发生在盲人与他的女儿之间；另一段关于两名演员排练这部戏剧的过程；第三段则讲述一名男子为失明的母亲朗读《终局》，却发现剧本内容与他们的生活如出一辙。导演阿莱霍・莫吉兰斯基保留了《终局》中大量的动作设计与结构框架，又巧妙地以重复性的喜剧桥段和配乐为其松绑。 惊喜与顿悟在影片中不断涌现 —— 一场构思精妙的网球戏、一个源自马丁・雷尔特曼电影的圈内笑料，无不令人愉悦。这部佳作也印证了潘佩罗影业的常客劳拉・帕雷德斯是当今最杰出的演员之一。
观众心声
#hiiff 2025 对戏剧的解构好喜欢，大量的旁白和对话很有戏剧的feel，但剪辑的运用又让它电影感十足。有很多特别喜欢的段落，比如老妇人弹月光的时候旁白对于月光的大段解释刚还跟音乐重合；男人和孩子在夕阳下起舞的长镜头；以及段落间互为回文的解构，都是如此美妙。潘佩罗小组果然名不虚传。毕赣请反复观看，电影的文学性不是靠给电影写情书和无脑致敬经典去达成的。
#2025HIIFF
悲伤是很美丽的
等我去读一下贝克特（NYFF63）
HIIFF 03 史诗灾难级别的剪辑，让整个叙事黏腻十足，讨厌频繁出场的吉他吟唱和莫名其妙的古典音乐，像脱钢一样牵扯不断。 劳拉越看越像阿根廷自己的比诺什，好喜欢。映后居然不配一个西语翻译（共生界碑都配了），致使中文翻英文而英文翻西语，拖慢时间不说，劳拉全程听懂了0个字。 —————————— 蒙东戈后补充 关于音乐方面的剪辑运用，肉眼可见是对于利纳斯的拙劣模仿，虽然利纳斯本人挂名为剪辑，但映后所说剪辑工作交予导演，于是，本片的声音处理成了我最讨厌的部分，显然阿列霍并没有利纳斯那种对于声音的直觉性。