父親過世、母親離家的土豆,與親人關係疏離,甫成年便投入社會。在搬金紙、噴農藥,甚至是遊走法律邊緣的謀生方式間,土豆與友人們也曾躁動想望、期盼翻轉,但不停離散與流動的生命旅程,卻讓他們沒有機會停歇與改變。有時像大人,有時又像小孩的他們,可有機會停止複製這樣的人生?
我必須說一些另外的想法,這片子開始不久我整個很難受,拍了放了然後在金馬某一日晚上最後一場,一群台北體面的人們來觀看,安靜有禮貌甚至衣服的摩擦都怕吵到別人,就很 這份犬儒我受不了,是會保持觀看,我相信這些大晚上來看電影的人,但是出去也就拍拍屁股過自己的生活。當然這份指責也指向我自己。這是之前吳文光在播客裡說到的作為記錄者創作者的位置,要介入嗎?一定的。要在什麼位置?要仔細思考。我們從不缺乏這樣的個人故事和事蹟,要利用別人的故事太容易了,我們必須去想辦法。這是短片輯的最後一部,趕時間的我一直在猶豫要不要看,但是坐下去看完了,也是感受到導演可能也在思考也並不只是單純的紀錄,而且導演有嘗試拉出一條線。
#2021金穗-纪录片B组
湾湾废物故事
在紀錄片課上看的。跟我想像中的廢墟少年不一樣,他們看起來很成熟很社會,工作生小孩買車還刺青,也不需要什麼社會關懷和幫助,雖然實際上那種生活是破敗且混亂的,台灣中南部底層青年的展現。導演分享的時候蠻緊張的,最驚訝的是聽到他說,他的被攝者常常上班遲到,他先到廠裡了,就會替被攝者幹活,好樸素的一個導演,即便有那個能力,鏡頭也沒有刻意美化,因為有時候美是無意義的。感覺導演不太像一般的台北人,總之只有這樣的人才能拍出這樣的片吧。
(2021TGHFF)
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