剧情简介
"A man stands amid unpacked boxes in his new home, delivering an extended monologue on indecision and dislocation. This rarely seen, overlooked gem created by Akerman for television explores the quotidian crises and profound feelings of alienation that run through her work." - BAM
观众心声
影片起始是影像与语言处于同一韵律的示范，当男人用步子量完新家的长与宽，坐在椅子上回忆上一个住所与隔壁的三个女孩时，镜头不知不觉从全景变为人物特写，至此到最后，男人以特写的姿态被镜头困在一面墙上，这与他沉迷过去的语气相互映照，是语言与镜头的一次合奏。而阿克曼显然明白，哪种表达方式在一个人流溢内心活动的同时又无法掩饰他的惺惺作态，自然是当他对着一个载体试图还原他眼中的现实时，于是一个侯麦电影里的人物出现了，阿克曼使男人在唇齿之间暴露自己的真相，并在他主观的语言里，迫使我们重新想象他口中三个女孩的模样。
一个男人的思绪和曾经在这间房里有趣的灵魂；关于我和朱丽叶、伊丽莎白和碧翠丝的过往，他们离开了，我也该搬走了；超半小时的独白，没有配乐加饰，却显得格外平静和真挚，镜头由远及近，最后特写结束；
纵使重复，对每个女孩的描述都是独立的句号。
#BFI 电影形式明显来源于斯诺的《波长》这部电影，视觉上固定机位的景别变化都呈现出的时间的流逝，而不同的是本片以空间承载心理状态，空间的压缩则是代表观众可以慢慢深入剖析角色的内心，电影像是以这个空间的推进结合重复与真实内心的想法解构了男性话语的权威性。电影中的三位女性从未在场，却以缺席的情况被客体化着，她们的身高，体型，发色和性格，他以他的主观强调着某种不存在的客观。整个内心独白让我想到了杜拉斯的不少电影，尤其是《大西洋人》，以第一人称独白展开，诗句般的台词作为主要驱动力，滔滔不绝的构建着故事的合理性，但每一次重复都像是一次强调那缺席之人们，他被抛弃了吗？不…只是自怨自艾的某种表演，像是一种自我安慰，这么一看好像这周刚看完的《帕蒂娜的苦泪》。
当杨艺给我发来影片参考，我：哦……