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剧情简介
律师城户章良（妻夫木聪 饰）收到来自谷口里枝（安藤樱 饰）女士的委托，她的丈夫“谷口大祐”（洼田正孝 饰）在伐木现场遭遇意外丧命，而常年疏于联系的大祐的哥哥恭一在看到遗像后却说，这不是大祐，而是另一个人。里枝只能委托多年前帮她办理离婚的律师城户帮助调查，这个现实生活中的“谷口大祐”究竟是谁呢？
观众心声
我究竟是参与了谁的人生？我究竟是继承了谁的人生？我究竟是谁的人生？个人身份的认同，社会身份的认同，社会制度的认同，《某个男人》的主题犀利、严肃、深沉（横扫第46届日本电影学院奖）。影片开场的节奏比较慢，但人物描绘很细腻，一个前奏就花了整整半小时。不过，结尾的留白很有几个意思（神结尾，最终还是逃不出“身份”的围城），扑朔迷离、余韵悠长啊。转场画面用了很多建筑业与房地产业的实景，密密麻麻毗邻而建的高层住宅区既是对逼仄的社会的暗讽，亦是对每一间房屋对应一个（一种）身份（一个家庭、一段人生）的暗示。非国族的身份认同、冒用与交换身份、家庭成员身份的定位与传承、社保制度、民族歧视、阶级歧视......社会如此，有些人，仅仅只是真实的活着，都得赌上性命，阿西吧太难了。
对身份问题的发现、搜寻、疑惑、矛盾、不解、了解、选择和重建。移民问题且都是移三代了，借用电视台还原了民粹现场。阶层固化的问题也很明显。监狱那位即便不是直接造假户籍身份的人，但是他和章良是什么关系，并没有给出细解。结尾依旧留了一个悬念，这位律师到底是为了人权还是也借用着别人的身份做着什么呢。活了300年的日本人也是有意思的解读。
@2023siff. 想到被讨厌的勇气和阿德勒，尤其是谋杀犯画展的那一段报告。可以改变身份也是因为无人在意，有一层悲哀的底色，但律师追踪的人是生是死都活出过自己。 结尾的律师开始在对话中借用别人的身份，仿佛也在别处成为自己，总觉得他生活的如履薄冰表现得单薄，但就时长来说，已经塞了太多，观感有些拥挤。 想到不久前看的旅行，同样是身份认知，东亚人太累了，要先把自己剥光把脸刮花，没到出发点就已经精疲力尽，就像洼田正孝跑着跑着躺在马路上抽搐起来。 有点期待映后见到主演，但只来了导演。
导演功底很深，镜头语言极为克制，演员也简洁有力。 人生在世，美好短暂，痛苦绵长。 say no more.
对东亚身份认同危机由表及里的剖析很惊喜，有讲割离父系跻身上流的社会派经典《砂器》在前，悬疑类型里也遍地身份顶替梗，还是讲出了新东西，把顶替叙事常见的二人关系变三人。日籍韩裔设定，将议题从家庭内部人情伦理延伸至国族历史之上。无论是罪犯之子还是家里不被重视的孩子，均不探寻“我是谁”，而是痛苦“我不是谁”，选择逃离家庭，不愿做任何人的儿子（改成三个女人更能拓宽表达维度）既直指等级社会的排他固化，又投射了日韩的国族幻想，寄生附属乃东亚母题，身份焦虑阴影弥漫，于是抹掉过去重启人生。这份表达甚有溯古通今之感，它得益于原著，电影则平铺直叙。好在诸多镜像对照设计，人物之间明与暗、躲与藏的关系贯穿始终。另外妻夫木聪作为一番，剧作上也是承载主题的绝对主角，直到第二幕才出场，放在内娱不可思议。