呈现了洛兹这个破落小城里人们憔悴的面容,镜头冷静客观而不滥情。
超越了简单的地理记录,成为对电影媒介本身的思考。当镜头凝视着放映机的光束,或是胶片在剪辑台上的物理存在时,基耶基洛夫斯基提醒我们:记忆如同电影,既是真实的痕迹,也是人为的建构。
意犹未尽,渐入佳境时却出了字幕
洛兹小城,波兰电影之光!
暑假去过的小城,现在已经面目全非。那会儿计划安排得不好几乎什么都没看到,离开的时候打车去一个边远的火车站,遇到的出租司机是个白俄罗斯的逃犯,讲话太逗了,问我们需要什么都可以问他。我说我们要爱。后来朋友就在离开的火车上遇到害羞的高中小男孩。喜欢生活在波兰的人的精神状态,创伤经过了几代人的演化,士兵,战争,俄罗斯,德国还是在他们嘴边,还是愤怒的口吻,但又多了玩笑。在奥斯维辛遇到法语讲得非常好的导游,是个干瘦的中老年女人,讲到德国人如何处理集中营里的孩子仍然含着眼泪。到的火车站没有门也没有候车厅,只有两条铁道,周围都是荒原,夕阳是橙色了。一点回忆。
社会主义小城故事多,充满温情喜乐。小城的街景多用长焦镜头的摇移拍摄,而小城中人都使用近景与面部的特写,分为可亲。做操、闲聊、歌唱、欢聚,情绪明亮饱满,老基的小城之歌。
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