四个春天8.8

一年多前冬天刚刚开始的时候，在饭叔那里看过一小段粗剪的片子，当时已很感动，感觉饭叔的爸爸妈妈真是一对极难得的父母，这难得不是说他们对子女的爱，而是他们生命中无时无刻不充盈的艺术的氛围，对自然的醒目的观看。那时尤其觉得饭叔妈妈像是地母一般的存在。昨晚第一次看完全片，却觉得爸爸的形象在影片里更丰富了起来，站在山坡上和在电脑前歌唱的那一幕太动人了。整个影片的节奏其实非常清楚，也很紧凑，虽然它看起来像是年复一年的碎片，但周而复始之中流变产生，第一年春天营造的是过年气氛，第二年春天则着重在音乐在生活中的重要意义，第三年亲人逝去与回想，第四年缓慢的复苏，如同深冰的河流，在又一年春天终于裂开新的裂缝。人生的意义，老年的爱情与相伴，生活的辛苦与诗意在这里凸显。

很感动。见过太多不幸的家庭，所以对西方的悲剧有一种天然的亲切。我在想如果这样的家庭是社会的主流，那么整个艺术的面貌或许都会发生改变……作品带给人的影响毕竟有限，需要长期积累，而一个活生生的人给世界带来的变化更直接，也更深刻。这是我昨天和一个朋友说“养育孩子也是很大的成就”的原因。

B / 摄影机是旧时王谢堂前燕，在创作者的感知与体悟中飞入寻常百姓家。但转念一想，摄影机的观察方式或许仍是旧时燕，而被摄内容也并非寻常。这样一来，私人纪录的局限性似乎被某些根深蒂固难以抗拒的情感点所遮蔽了，影像便在部分时刻滑入空泛。所幸剪辑救回不少，那些被时间所涂抹、被多层文本所再创造的细节，依然是毋庸置疑的灵巧动人。

无意批判，但即便是如此主观情绪化的电影，拍摄角度和呈现方式也应是客观的，这就牵扯到两种身份（参与者与旁观者）的交缠，于此似乎导演想囊括的东西太多，如父母、姐姐、年代、文明等，但其实这是上述两种身份视角下的分属内容，创作者（本应是局外者）的身份界定不清晰导致自相矛盾，在实际现实与拍摄现实间疲劳切换，最终致使结构崩塌。褒扬之处顺便可推翻映后的建议，必须承认，在时间大前提下电影的内容与意义的丰富程度早已超出原始构想，这不单纯只是父母生活的片段记录，也内含着导演在不同时期的创作心境，前后风格的改变（递进？）恰是客观真实，不必为了“自然”而反自然。

医院那段差点没忍住。 18年结束之前看到这部电影实在是太幸运了。导演一家子人，在生活简单流转过程中，填满了温馨，积极乐观的态度，才把生活点点滴滴的美好勾勒出来。面对亲人的死亡，那是让所有家庭最揪心的时刻，白发人送黑发人；女儿死后的第三、四个春天，仍然稀松平常地在饭桌上为女儿空出座位，对死亡这么漫长的时间羁绊，这是绝大部分家庭没有的。听见影片中的山歌，突然意识到老一辈的贵州人真的爱唱山歌，我妈也是，会用手机微信以后，天天跟着微信里面的人对唱，哈哈哈。